«تنها دیروز»

فقط دیروز" پنجمین فیلم بلند انیمیشن استودیو جیبلی است که در سال ۱۹۹۱ منتشر شد. این فیلم داستان تاکئو (با صدای میکو ایمائی در نسخه اصلی و دیزی ریدلی در دوبله انگلیسی) را روایت می‌کند، زنی مجرد و شاغل در توکیو سال ۱۹۸۲. او برای تعطیلات ده روزه به مناطق روستایی ژاپن می‌رود تا به خانواده شوهر خواهرش در برداشت گل‌های کارتام کمک کند. در طول سفر با قطار، تاکئو به دوران پنجم ابتدایی خود فکر می‌کند، زمانی که برای اولین بار آرزو داشت توکیو را برای تعطیلات در مکانی جدید ترک کند. در سال ۱۹۸۲، تاکئو در روستای برادر شوهرش با پسرعموی او، توشیو (با صدای توشیرو یاناگبا/دِو پاتل) ملاقات می‌کند، یک کشاورز جذاب و ارگانیک که از علاقه او به زندگی روستایی کنجکاو است. از طریق فلش‌بک‌های طولانی، تاکئو به خاطرات کودکی خود فکر می‌کند و در مورد تأثیر امید و ناامیدی‌های دوران کودکی بر زندگی بزرگسالی خود تأمل می‌کند.

• «خانواده‌ها می‌توانند در مورد این موضوع بحث کنند که آیا فیلم‌های استودیو جیبلی مانند "فقط دیروز" در نسخه دوبله انگلیسی قابل درک‌تر هستند یا در زبان اصلی ژاپنی با زیرنویس انگلیسی اصالت بیشتری دارند. کدام یک را ترجیح می‌دهید و چرا؟»
• «نقش دختران و زنان در فیلم "تنها دیروز" چگونه به تصویر کشیده شده است؟ آیا این نقش‌ها در طول زندگی تاکئو تغییر می‌کنند؟ آیا این تغییر را در سال‌های ۱۹۶۶، ۱۹۸۲ و زمان حال می‌توان مشاهده کرد؟»
• «چرا فکر می‌کنید چهره پدر تاکئو اغلب پنهان است؟ آیا انتظار دارید که پدر در فیلمی که امروزه در مورد یک خانواده ساخته می‌شود، حرف آخر را بزند؟»
• «درباره‌ی نحوه‌ی نمایش نوجوانی در این داستان چه فکر می‌کنید؟ آیا هنوز هم پسرها دخترها را به خاطر ظاهر و قاعدگی‌شان اذیت می‌کنند؟ آیا دخترها به خاطر کثیف، بدبو و یا رفتارهایشان با پسرها شوخی می‌کنند؟ برخی از مسائل فعلی مرتبط با جنسیت و تصویر بدن که کودکان با آن روبرو هستند، چیست؟»
• «شخصیت‌های فیلم "فقط دیروز" چگونه کنجکاوی و پشتکار را به نمایش می‌گذارند؟ چرا این ویژگی‌های شخصیتی مهم هستند؟»

والدین باید بدانند که فیلم «تنها دیروز» در سال ۱۹۹۱ منتشر شد و در سال ۲۰۱۶ با دوبله انگلیسی و با حضور دیزی ریدلی و دیو پاتل بازسازی شد. این فیلم داستان تعطیلات سرشار از نوستالژی یک زن ۲۷ ساله مجرد به نام تاکئو (با صدای میکو ایمائی و ریدلی) را در مناطق روستایی ژاپن روایت می‌کند. چون فیلم در سال‌های ۱۹۶۶ و ۱۹۸۲ اتفاق می‌افتد، شخصیت‌های بزرگسال در چند صحنه سیگار می‌کشند. در صحنه‌هایی که تاکئو ۱۰ ساله (یوکیو هونا/الیسون فرناندز) در کلاس پنجم است، به قاعدگی اشاره‌های متعددی می‌شود، که برخی از آن‌ها اکنون منسوخ شده تلقی می‌شوند (پرستار مدرسه دانش‌آموزان دختر را به خرید لباس زیر مخصوص تشویق می‌کند، دختران به دلیل عادت ماهیانه از کلاس تربیت بدنی معاف می‌شوند و غیره) یا نامناسب (پسران به تمسخر دختران به دلیل عادت ماهیانه می‌پردازند و سعی می‌کنند نگاهی به لباس زیر مخصوص آن‌ها بیندازند تا ببینند آیا عادت ماهیانه دارند یا نه). همچنین در فلش‌بک‌ها به خاطر عشق‌های دوران کودکی و در خط اصلی داستان به خاطر عشق‌های ملایم‌تر، شوخی‌هایی وجود دارد. در یک صحنه غافلگیرکننده، پدر تاکئو (ماساهیرو ایتو/متیو یانگ کینگ) به خاطر آنچه بسیاری از بینندگان آن را تخلف جزئی و گیج‌کننده می‌دانند، سیلی محکمی به صورت او می‌زند که شکافی نسلی و فرهنگی را برجسته می‌کند. این فیلم کنجکاوی و پشتکار را گرامی می‌دارد. برای آگاهی از فیلم‌های مشابه، می‌توانید برای دریافت ایمیل‌های هفتگی «شب فیلم خانوادگی» ثبت‌نام کنید.

«هیچ مروج بهتری برای توانمندسازی دختران از این فیلم کلاسیک سال ۱۹۹۱ وجود ندارد. «فقط دیروز» ادای احترامی زیبا به تأثیر رویاهای و ناامیدی‌های دوران کودکی بر زندگی یک زن است. فلش‌بک‌های تاکئو به‌نوعی هیجان‌انگیزتر از زندگی کنونی اوست، که شامل رفتن به مزرعه خانواده برادرشوهرش و کمک به برداشت محصول است. خود او در دوران پنجم دبستان، آشفتگی و خجالت اوایل بلوغ را تجربه می‌کند: دل‌بستگی‌ها، دوستی و مسائل مدرسه؛ مشکلات با ریاضی؛ رقابت خواهر و برادری؛ و درام‌های روزمره بزرگ. او ساعت‌ها تمرین می‌کند تا یک خط ("روستایی شماره یک") را در نمایش مدرسه‌اش بگوید و وقتی پدرش (ماساهیرو ایتو/متیو یانگ کینگ) به سردی او را از پذیرفتن نقشی که بعداً در یک تولید دانشگاهی به او پیشنهاد می‌شود، منع می‌کند، دلشکسته می‌شود.»انیمیشن فوق‌العاده و واقع‌گرایانه است. جزئیات ظریفی مانند خطوط متقاطع و رنگ‌هایی که بر چهره‌ها هنگام شرمندگی یا سرخ شدن ظاهر می‌شوند، به‌طور درخشانی گویا هستند. شاید زیاد شدن نوستالژی در یک داستان خسته‌کننده باشد، اما در فیلم «فقط دیروز» این بازتاب وسیله‌ای کامل است تا تاکئو را به آینده‌اش سوق دهد. تاکئو به عنوان یک بزرگسال به نظر خوشحال می‌رسد، اما هنوز به آرامی با دردهای گذشته‌اش دست و پنجه نرم می‌کند. او در روستا درخشان است. فیلم به‌طور حساسی نشان می‌دهد که چقدر می‌تواند برای یک زن ژاپنی مجرد در اوایل دهه ۸۰ (و اوایل دهه ۹۰) دشوار باشد تا راه خود را پیدا کند—مسئله‌ای که هنوز برای بسیاری از بینندگان امروزی قابل درک است—اما همچنین درباره این است که چگونه عشق و خوشبختی می‌توانند به غیرمنتظره‌ترین شکل‌ها شکوفا شوند.