زندگی پیش‌رو

در زندگی پیش رو، سوفیا لورن در نقش مادام روزا، بازمانده هولوکاست و کارگر جنسی سابق، که اکنون از بچه‌های کارگران جنسی دیگر مراقبت می‌کند، بازی می‌کند. مومو، یتیمی از سنگال، به طور اتفاقی وارد زندگی روزا و خانه او که پر از بچه‌های دیگر است، می‌شود. مومو در ابتدا مقاومت می‌کند، اما در نهایت اجازه می‌دهد تا اطرافیانش به او کمک کنند و شروع به دوست داشتن او کنند. او در یک مغازه محلی مشغول به کار می‌شود، زمان بیشتری را با روزا و بچه‌های دیگر می‌گذراند، به طور کلی کمک می‌کند و به آرامی بخشی از خانواده می‌شود. اما مومو وسوسه زندگی در خیابان‌ها و حس آزادی که به همراه دارد را دارد. آیا مومو درک می‌کند که پایان بازی قاچاق مواد مخدر و جرم و جنایت چیست، یا مومو در کنار روزا می‌ماند در حالی که او بیش از هر زمان دیگری به او نیاز دارد؟ روزا گاهی اوقات با فاصله گرفتن و سرگردان شدن، اغلب به بازسازی زیرزمینی گذشته خود عقب‌نشینی می‌کند، نمی‌تواند تشخیص دهد که کجا و چه زمانی است. مومو باید اطمینان حاصل کند که آخرین خواسته روزا برآورده می‌شود.

• خانواده‌ها می‌توانند در مورد نحوه به تصویر کشیدن یتیمی و خانواده در فیلم «زندگی پیش رو» صحبت کنند. مومو و یتیم‌های دیگر چگونه با شرایط زندگی خود در کنار مادام روزا کنار آمدند؟ چگونه ممکن است مفهوم خانواده را به شکل متفاوتی درک کنند؟
• کدام شخصیت‌ها به نظر نیازمند نجات یا رستگاری بودند؟ چرا؟ و آیا در پایان نجات یافتند یا رستگار شدند؟
• مومو چه چیزی را بیشتر از مادام روسا آموخته است؟
• آیا برآورده کردن آخرین آرزوی مادام روسا کار درستی از جانب مومو بود؟ چرا یا چرا نه؟
• نظرتان در مورد پایان داستان چه بود؟

والدین باید بدانند که فیلم زندگی پیش رو، اقتباسی ایتالیایی از رمان فرانسوی زندگی پیش روی ما (1975) نوشته رومن گاری است. ادواردو پونتی، کارگردان، در این اقتباس پاریس را با شهر باری در جنوب ایتالیا جایگزین کرده است. در این فیلم، سوفیا لورن، ستاره افسانه‌ای سینما، در نقش مادام روزا، بازمانده هولوکاست و یک کارگر جنسی سابق ظاهر می‌شود که اکنون از کودکان کارگران جنسی دیگر مراقبت می‌کند. وقتی یک دوست پزشک از او می‌خواهد که مومو (گوئه)، پسری جوان که اخیرا از او دزدی کرده است را به خانه بیاورد، او با اکراه قبول می‌کند، اما به زودی پیوندی غیرمنتظره با او برقرار می‌کند. مومو قدرت عشق، شفقت و صداقت را می‌آموزد. فیلم زندگی پیش رو از طریق دیدگاه مومو (از جمله روایت داستان توسط او)، احساسی را که یتیمی می‌تواند برای یک کودک پس از از دست دادن والدین یا خانواده‌اش داشته باشد، کاوش می‌کند. در مورد مومو، دو مسیر پیش رو دارد: یکی پر از مواد مخدر، مهمانی‌ها و جرم، و دیگری پر از افرادی که به او علاقه‌مند شده‌اند. در فیلم به کار جنسی و مواد مخدر اشاره زیادی شده است. یک کودک یک ویبراتور را در کیفی پیدا می‌کند و فکر می‌کند اسباب‌بازی است. صحنه‌های زیادی وجود دارد که مومو را در حال فروش مواد مخدر به افراد تصادفی در خیابان نشان می‌دهد. چند صحنه وجود دارد که مومو در حال نوشیدن الکل در سن پایین است و توسط بزرگسالان به نوشیدن الکل تشویق می‌شود. بزرگسالان در فیلم زیاد سیگار می‌کشند و یک صحنه با وِیپینگ وجود دارد. مومو مورد حمله قرار می‌گیرد و به شکمش لگد می‌زنند؛ نیمی از یک دعوا بین مومو و یک کودک دیگر. کلمات "s--t" و "damn" هم در فیلم استفاده شده است. برای آگاهی از فیلم‌های مشابه، می‌توانید برای دریافت ایمیل‌های هفتگی شب فیلم خانوادگی ثبت نام کنید.

این اقتباس از یک کلاسیک محبوب با نمایش‌های شگفت‌انگیز، با وجود پیروی از یک مسیر دراماتیک کاملا استاندارد، به‌خوبی به پایان می‌رسد. تأثیر عاطفی فیلم به دلیل پیوند قابل توجهی است که بین مادام روزا و مومو شکل می‌گیرد. هر دو می‌توانند الگوی مناسبی باشند، با وجود سابقه کار جنسی و یتیم و دزد بودن، زیرا هم مومو و هم روزا همدردی زیادی با یکدیگر دارند، از خودگذشتگی‌های خطرناکی برای یکدیگر می‌کنند (روزا مومو را به خانه می‌برد و مومو آخرین آرزوی روزا را برآورده می‌کند) و در قلب آسیب‌دیده خود جایی برای روح جستجوگر یکدیگر باز می‌کنند. در اینجا همچنین کاوش‌های ظریف‌تری از اثرات تروما وجود دارد، و لورن، گویه و ادواردو پونتی به‌خوبی با آن‌ها برخورد می‌کنند. فیلم استدلال قوی در مورد قدرت بازپروری و ترمیمی همدردی و عشق ارائه می‌دهد.پونتی همچنین بازیگرانش را با دلسوزی و مهربانی فیلمبرداری می‌کند، که موضوع اصلی فیلم را منعکس می‌کند. با کارگردانی و فیلمبرداری ساده، پونتی بر نماهای طولانی از چهره‌ها و احساسات تکیه می‌کند، مشتاق به ثبت هر ویژگی چهره، ظرافت، عادت، یا ویژگی خاصی که ممکن است در غیر این صورت با برش‌های سریع از دست برود. این اجازه را به بازیگران می‌دهد تا واقعا در بازیگری خود بنشینند و با چهره‌هایشان مواجه شوند، اگر بخواهید. صحنه‌ها به درس‌هایی در بازیگری و در اجرای محدود و صبور تبدیل می‌شوند. تماشای گویه که در بیمارستان هنگام دیدن روزا اشک می‌ریزد، لورن که در خاطره‌ای دور از دسترس به عنوان روزا غرق می‌شود، و مدام لولا آبریل زامورا که ملاقات با پدری را که او را رها کرده بود، در نظر می‌گیرد، لذت‌بخش است. دیدن چنین زمانی و عشقی که به شخصیت‌های افسرده، کنار گذاشته شده و گمشده داده می‌شود، لذت‌بخش است.