جن زدگی در ونیز

در یک ترساندن در ونیز، هرکول پوآرو (کنث برانا) بازنشسته شده و در ونیز زندگی می‌کند. او یک افسر سابق پلیس، ویتاله پورتفوگلیو (ریکاردو اسکامارچو) را به عنوان محافظ استخدام کرده تا از دست افرادی که به دنبال خدمات کارآگاهی هستند خلاص شود. سپس پوآرو از سوی آریادنه اولیور (تینا فی) نویسنده مشهور داستان‌های مرموز، بازدید می‌شود که پیشنهادی دارد. او در حال کار روی کتابی در مورد یک مدیوم مشهور، جویس رینولدز (میشل یئو) است. او نمی‌تواند بفهمد رینولدز چطور جلسات فراطبیعی‌اش را برگزار می‌کند و می‌خواهد پوآرو او را همراهی کند تا ببیند آیا می‌تواند چیزی پیدا کند. آنها در یک مهمانی هالووین برای یتیمان در پالازو رونا دریک (کلی ریلی) شرکت می‌کنند که بعد از مهمانی، می‌خواهد با روح دخترش، آلیشیا تماس بگیرد. آلیشیا از بالکن افتاده و غرق شده بود؛ ممکن است قتل بوده باشد یا نباشد. ناگهان، قتل‌های بیشتری اتفاق می‌افتد و پوآرو به کار می‌پردازد تا حقایق را کشف کند و یک مظنون را پیدا کند. اما چیزی اشتباه است: خود پوآرو شروع به شنیدن صداهای لعنتی و دیدن ارواح کرده است.

• خانواده‌ها می‌توانند در مورد خشونت در فیلم «ارواح ونیز» صحبت کنند. چه مقدار از خشونت واقعاً نشان داده می‌شود؟ تاثیر خشونت‌هایی که نشان داده نمی‌شوند چیست؟ آیا این صحنه‌ها هیجان‌انگیز هستند یا تکان‌دهنده؟
• جاذبه فیلم‌های ترسناک چیست؟ چرا گاهی اوقات ترساندن سرگرم‌کننده است؟
• کدام شخصیت‌ها خوب هستند و کدام بد؟ یا اینکه تشخیص آن دشوار است؟ چرا فیلم‌ها اغلب تماشاگران را به دیدن افراد به یک شیوه خاص ترغیب می‌کنند، به جای اینکه ظرفیت انسان‌ها برای بودن در هر دو حالت را نشان دهند؟
• شما مثل پوآرو فکر می‌کنید که برای هر مشکلی راه‌حل‌های ساده و سیاه و سفید وجود دارد؟ چرا یا چرا نه؟
• آگاتا کریستی و پوآرو چرا چنین جذابیت ماندگاری دارند؟

والدین باید بدانند که فیلم «یک روح‌گیری در ونیز» سومین فیلم معمایی و جنایی نویسنده و کارگردان و بازیگر، کنت برانا، است که بر اساس شخصیت آگاتا کریستی، کارآگاه هرکول پوآرو، ساخته شده است. این فیلم از نظر لحن و فضای داستانی با فیلم‌های قبلی «قتل در قطار سریع‌السیر شرق» و «مرگ در نیل» متفاوت است و بیشتر تأمل‌برانگیز، تلخ و ترسناک است. خشونت در فیلم شامل قتل‌ها، ترس‌های ناگهانی، زخمی شدن با اشیاء تیز (یکی با مجسمه و دیگری با شمشیر)، ارواح، صداهای ناگهانی، جیغ، شکستن شیشه، تلاش برای غرق کردن، مبارزه، مشت زدن، سیلی زدن، تهدید با شیشه شکسته، مسمومیت، جراحت و موارد دیگر است. صحنه‌ای از غرق شدن و مرگ یک زن نشان داده می‌شود و در مورد اینکه آیا او کشته شده یا خودکشی کرده بحث می‌شود. یکی از شخصیت‌ها در مورد تلاش برای خودکشی صحبت می‌کند. الفاظ نامناسب به‌صورت پراکنده در فیلم وجود دارد، مانند «لعنتی»، «خر»، «مسیح» (به‌عنوان یک تعجب)، «لعنتی» و «جهنم». یک پسر پیشنهاد می‌کند که برای پدرش که آشفته است، «قرصی» بیاورد. این فیلم به‌آرامی و به‌طور مرموزی تأثیرگذار است و پرسش‌هایی را در مورد مفاهیمی مرتبط با ایمان و اعتقاد به شکل بحث و جدل در مورد وجود ارواح، زندگی پس از مرگ و وجود روح انسان مطرح می‌کند. برای اطلاع از فیلم‌های مشابه بیشتر، می‌توانید برای دریافت ایمیل‌های هفتگی «شب فیلم خانوادگی» ثبت‌نام کنید.

استارک و ترسناک، سومین فیلم پوآرو برانا به‌خوبی اتمسفری کاملاً جدید را به خود اختصاص می‌دهد. این فیلم کمتر اگزوتیک و بیشتر ترسناک است؛ معمایی پرتنش، متفکرانه و رضایت‌بخش. قتل در قطار سریع‌السیر شرق از فضای محدود و متحرک قطار به‌خوبی استفاده کرد، درحالی‌که مرگ بر روی نیل از فضاهای باز و روشن بهره برد. یک ارواح در ونیز، که عمدتاً در فضای داخلی، در طول طوفان و در ساعات پایانی شب هالووین اتفاق می‌افتد -- وقتی گفته می‌شود که مرز بین زندگان و مردگان در باریک‌ترین حالت خود است -- با فیلم‌سازی سایه‌دارتر، زاویه‌دارتر و حتی توهم‌زا بازی می‌کند.آگاتا کریستی، نویسنده، رمان اصلی را با نام جشن هالووین در سال ۱۹۶۹ منتشر کرد، بیش از ۳۰ سال پس از رمان‌های قطار سریع‌السیر شرق و نیل، شاید این موضوع نوعی سرنوشت‌گرایی سخت‌کوش را القا کند، که براناگ به ساختار این فیلم پیوند می‌دهد. او به نظر الهام‌گرفته‌شده و تازه‌نفس می‌رسد، و کارگردانی او در آثار کریستی شکوفا می‌شود. همانند همیشه، او به‌خوبی با بازیگرانش ارتباط برقرار می‌کند، و خود او نیز با ارائه یک نمایش جذاب و آسیب‌دیده، به‌تدریج لایه‌های محافظت‌کننده شخصیت‌های دیگر را کنار می‌زند و گذشته دردناک آنها را آشکار می‌کند. خود معمای داستان باهوشانه و مؤثر است، اگرچه با حس تسلیمی همراه است؛ در حل این قتل هیچ شادی وجود ندارد. با این حال، فیلم روح‌های سرگردان در ونیز با حس وعده و وعید به پایان می‌رسد.