تمامی پول دنیا

در فیلم «همه‌ی پول دنیا»، نوه‌ی میلیاردر جی. پل گتی (کریستوفر پلامر)، نوجوانی به نام پل گتی (چارلی پلامر) در سال ۱۹۷۳ از خیابان‌های رم ربوده می‌شود. آدم‌ربایان ۱۷ میلیون دلار باج درخواست می‌کنند، اما مادر پل که از همسرش جدا شده، گِیل (میشل ویلیامز)، چنین پولی ندارد. او به سراغ پل گتی بزرگ می‌رود، اما او هم از پرداخت هر گونه پولی خودداری می‌کند و به جای آن، درباره‌ی روش‌های پولدار شدن و سرمایه‌گذاری‌های سودمند برای فرار از مالیات سخن می‌گوید. با این حال، او نوه‌اش را دوست دارد و بنابراین، فلتچر چیس (مارک والبرگ)، مامور ارشد امنیتی خود را برای پیگیری پرونده مامور می‌کند. در ابتدا، چیس معتقد است که پل ممکن است خودش این نقشه را کشیده باشد تا از مرد پیر پول بگیرد، اما بعدا متوجه می‌شوند که او واقعا در خطر است. سرانجام، گتی موافقت می‌کند که بیشترین مقدار باج ممکن را که همچنان از مالیات معاف است، بپردازد، اما این پول کافی نیست. بنابراین، گِیل از شدت ناامیدی، دست به یک برنامه‌ی خطرناک می‌زند تا پسرش را نجات دهد.

• خانواده‌ها می‌توانند در مورد خشونت در فیلم «همه‌ی پول دنیا» صحبت کنند. این خشونت تا چه اندازه شدید یا مکرر است؟ آیا هدف از آن ایجاد هیجان یا شوک در مخاطب است؟ چگونه می‌توان این نیت را تشخیص داد؟ تاثیر خشونت در رسانه‌ها بر کودکان چیست؟
• شخصیتی در حال مصرف مواد مخدر و الکل نشان داده می‌شود. ظاهر و رفتار او چگونه است؟ آیا رفتارش عواقبی به دنبال دارد؟ چرا این موضوع اهمیت دارد؟
• آیا گیل یک شخصیت زن قدرتمند است؟ آیا او یک الگوی رفتاری است؟ چرا یا چرا نه؟ در مورد سایر شخصیت‌ها چه طور؟
• چرا فکر می‌کنید جی. پل گتی برای آزادی نوه‌اش پول پرداخت نکرد؟ آیا فیلم به شما کمک می‌کند تا دیدگاه او را درک کنید؟ آیا این کار او منطقی بود؟
• آیا می‌دانستید که کوین اسپیسی در فیلم جایگزین شده بود؟ در مورد این تصمیم چه احساسی دارید؟ فکر می‌کنید اسکات چطور توانست این کار را به سرعت انجام دهد؟

والدین باید بدانند که «تمام پول دنیا» یک فیلم هیجان‌انگیز از کارگردان ریدلی اسکات است که درباره آدم‌ربایی واقعی نوه جی. پل گتی در سال ۱۹۷۳ است. این فیلم بسیار خوب ساخته شده و درس‌های زندگی مرتبطی درباره قدرت فاسدکننده پول دارد، اما همچنین بسیار خشن است. گوش کسی بریده می‌شود و شخصیت‌ها مورد اصابت گلوله قرار می‌گیرند و کشته می‌شوند، با خون‌پاشی و زخم‌های خونین. همچنین یک جسد سوخته و لحظاتی دیگر با تهدیدها و رفتارهای تهاجمی وجود دارد. زبان فیلم شامل چندین استفاده از کلمه "f--k" است. یک زوج متاهل با هم شوخی می‌کنند و شوهر بعداً در یک خانه فساد نشان داده می‌شود که در کنار زنی (احتمالاً یک فاحشه) دراز کشیده است، در حالی که زنی دیگر با سینه‌های برهنه - در سایه‌ها پنهان شده - از کنار آنها رد می‌شود. همان مرد معتاد به الکل نشان داده می‌شود و گفته می‌شود که معتاد به مواد مخدر است. در صفحات یک کتاب در قفسه کتاب‌های یک نوجوان، علف پیدا می‌شود. یکی از شخصیت‌های اصلی (با بازی میشل ویلیامز) زنی قوی و جالب است که به شیوه‌ای الهام‌بخش در برابر مردان قدرتمند زندگی‌اش می‌ایستد. این فیلم پس از آن که کوین اسپیسی، بازیگر آن، به چندین مورد سوء رفتار جنسی متهم شد و اسکات تصمیم گرفت صحنه‌های او را با کریستوفر پلامر دوباره فیلمبرداری کند، تحت نظارت رسانه‌ها قرار گرفت؛ این تغییر بدون نقص انجام شد. برای مطلع ماندن از فیلم‌های بیشتر مانند این، می‌توانید برای دریافت ایمیل‌های هفتگی «شب فیلم خانوادگی» ثبت نام کنید.

این فیلم مهیج که بر پایهٔ واقعیت است، با وجود دستکاری‌های معروف آخرین لحظه‌ای، به یک فیلم دلهره‌آور جذاب تبدیل شده و از غنای بصری خاص ریدلی اسکات، کارگردان فیلم، برخوردار است و همچنین درس‌های زندگی واقعی را ارائه می‌کند. اسکات در اقدامی بی‌سابقه، در آخرین لحظات تصمیم گرفت تمام صحنه‌های جی. پل گتی را که با کوین اسپیسی، بازیگر قبلی فیلمبرداری شده بود، با کریستوفر پلامر جایگزین کند. اسپیسی متهم به چندین مورد سوءرفتار جنسی شده بود. اما هیچ نشانی از عجله در ساخت فیلم نهایی دیده نمی‌شود. پلامر در فیلم «همه پول دنیا» به عنوان یک شخصیت مکمل واقعاً شرور، بازی فوق‌العاده‌ای ارائه می‌دهد و نقش مردی را بازی می‌کند که کاهش مالیات برای او مهم‌تر از خانواده است.اما بخش عمده‌ای از فیلم به ویلیامز اختصاص دارد، که به‌آرامی با خشم و وحشت برخورد می‌کند و توسط خبرنگاران متهم می‌شود که به اندازه کافی گریه نمی‌کند. پلمر جوان‌تر -- که هیچ ارتباطی با کریستوفر ندارد -- در نقش پل خوب ظاهر می‌شود؛ رابطه او با یک گروگان‌گیر ایتالیایی همدل (با بازی بازیگر فرانسوی رومن دوریس) به زنده شدن صحنه‌های او کمک می‌کند. اسکات از مناظر ایتالیایی، مناطق روستایی و خانه‌های مجلل گتی به‌عنوان مکان‌های محدودکننده استفاده می‌کند: این مکان‌ها پهناور هستند اما آزادی در آنها وجود ندارد. همان‌طور که در فیلم فلینی «لا دولچه ویتا» دیده می‌شود، عکاسان خبری در اینجا نیز یک نیروی دائمی و مزاحم هستند که با حملات خود در چند صحنه تنش ایجاد می‌کنند. چند صحنه اکشن‌محور، تعقیب و گریز و فرار، تقریباً استادانه هستند. این فیلم کامل یا شاید بسیار عمیق نیست، اما به‌شدت مؤثر و جذاب است.